ULOGE:
Yoo Ji-tae,
Kim Tae-woo,
Sung Hyun-ah

SCENARIJ:
Hong Sang-soo

FOTOGRAFIJA:
Kim Hyeon-gu

GLAZBA:
Jeong Yong-jin

MONTAŽA:
Ham Seong-weon

Sadržaj:

Jednog vrlo hladnog jutra nakon mnogo godina susreću se dvojica prijatelja: Hyeon-goon koji se upravo vratio iz Amerike gdje je studirao film, i sveučilišni nastavnik Mun-ho. Odlaze u kineski restoran gdje se uz hranu i piće prisjećaju prošlosti.

U jednom trenutku Hyeon-goon uvjeri Mun-hoa da se zajedno sastanu s  Hyeon-goonovom nekadašnjom djevojkom Seon-hwa, ne znajući da je ona bila i Mun-hoaova djevojka nakon Hyeon-goonova odlaska u Ameriku. Njih troje se susreću na noćnom piću dok napetost raste, jer nekadašnje međusobne privlačnosti ponovo izranjaju…
 

Hong Sang-soo filmofilima je dobro poznato ime. Riječ je o jednom od prvaka južnokorejske art kinematografije, priznatom u svjetskim razmjerima autorom originalnog izričaja temeljenog na vrlo dugim, obično dijaloškim kadrovima snimanim statičnom kamerom uz uporabu zooma i puno rjeđe diskretnog panoramiranja (švenkanja). Drugim riječima, Hong radikalno minimalizira montažu, čak i onu takozvanu unutar kadra, koristeći zoom u do prije njega obično nekorištenu svrhu – ne da bi retorički naglašeno, čak spektakularno izdvojio neki detalj, krupni ili bliži plan iz (eksterijernog) totala, nego da bi u (najčešće) komornom kadru u srednjem planu objektiv kamere putem mijenjanja žarišne duljine blago približio likovima, odnosno udaljio ga od njih, obično pri početku i na kraju kadra. Tematski, često se bavi ljubavnim odnosima, a njegov pristup nazivaju i „domaćim realizmom“, jer karakteristično slika likove u svakodnevnim, često kućanskim situacijama. Produkcijski, snima s vrlo malim budžetima, osobito za autora takvog renomea – prosječni proračun njegovih filmova, gotovo redovno improviziranih na setovima, procjenjuje se na svega stotinjak tisuća dolara, što su čak i u hrvatskim okvirima izuzetno mala sredstva.  

Žena je budućnost muškarca (naslov dolazi od stiha nadrealista Louisa Aragona) prvi je Hongov film prikazan u glavnom programu najprestižnijeg svjetskog festivala u Cannesu; prethodno su mu filmovi Moć provincije Kangwon (1998.) i Djevica skinuta do gola od strane svojih neženja (2000.) prikazani u vrlo cijenjenom canneskom pobočnom programu Izvjestan pogled, dok je njegov debi Dan kad je svinja pala u bunar iz 1996. pobijedio je na uglednom festivalu u Rotterdamu. Zanimljivo je da je iste godine kad i Žena je budućnost muškarca u glavnoj konkurenciji Cannesa prikazan još jedan južnokorejski film (bilo je to prvi put da se dva južnokorejska filma natječu u glavnoj konkurenciji najvažnijeg svjetskog festivala), legendarni Oldboy Chan-wook Parka koji je izazvao senzaciju, dok je Hongovo ostvarenje prošlo ispod radara festivalske kritike i žirija.

S obzirom da je bila riječ o koprodukciji s Francuskom, Žena je budućnost muškarca imala je neuobičajeno velik budžet za Hongove standarde – 1,3 milijuna dolara, no to se nije pozitivo odrazilo na gledanost u južnokorejskim kinima – među 75 distribuiranih domaćih filmova zauzeo je po gledanosti tek 46. mjesto. Kritičari su mu bili naklonjeniji, pa naknadno i oni zapadnjački nakon neentuzijastičnog prijema u Cannesu; mogla se tako pročitati i tvrdnja kritičarke New York Timesa da je riječ o „intelektualno stimulativnom i estetski smjelom filmu“, a svakako nije naodmet spomenuti i da se radi o jednom od omiljenih filmova velikog Martina Scorsesea.   

Autor komentara: Damir Radić

Ulaznice za projekciju 26. 03. u 19:00 moguće je kupiti online OVDJE, kao i na blagajni kina Forum sat vremena prije početka.

boja, 88'